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心疼这个顶流,每年都要上一次热搜(嫁一个会心疼热的老公是多么幸福)

不久前,2020年诺贝尔文学奖揭晓。 美国诗人路易斯·格丽克…

不久前,2020年诺贝尔文学奖揭晓。

心疼这个顶流,每年都要上一次热搜(嫁一个会心疼热的老公是多么幸福)

美国诗人路易斯·格丽克凭借朴素又极具诗意的文字,摘得桂冠。

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她被誉为狄金森、摩尔、毕肖普之后,最杰出的美国女诗人。

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而与此同时,「村上春树继续陪跑文学奖」又双叒上了热搜。

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不愧是文学圈顶流。

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说起村上春树,2006年成为诺贝尔文学奖候选人。

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至今,已经连续15次落选。

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有人分析,他的作品太通俗,太热门,所以拿不了奖;

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也有人说,诺奖本来就很少颁给亚洲作家,历史上一共只有4位。

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无论如何,一年一度的热议,足以证明村上的分量。

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而在「陪跑」之外,他有着怎样的精彩人生?

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村上和电影,有哪些不为人知的渊源?

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今天,我们就来聊聊这位「顶流」作家——

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村上春树

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作家,是村上春树最为人熟知的一面。

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他还有一个身份,是影迷。

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两者之间,其实有着很深的渊源。

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读高中的时候,村上就常常去神户的艺术电影院看法国新浪潮电影。

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最喜欢的导演,是让-吕克·戈达尔。

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戈达尔等新浪潮导演,把电影玩成了当代艺术,令村上心驰神往。

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这份热爱,也促使他考入了早稻田大学文学部的戏剧系。

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村上的大学生涯,见证了日本战后繁荣的60年代。

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电影产业高速发展,一年就能生产出500多部电影。

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新浪潮异军突起,《切腹》《怪谈》等等前卫之作蜚声国际。

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《怪谈》

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此时的村上,保持着每年不低于200部的阅片量。

由于看片渠道有限,还时常把一部电影翻来覆去看上很多遍。

就连本该回乡的除夕之夜,都是在电影院度过的,一口气连看六部,从晚上看到天亮。

还在校刊上发表影评,毕业论文写的都是《美国电影中的旅行系谱》。

真称得上是硬核影迷了。

他坦言,如果不是性格不擅长与人打交道,或许会成为一名编剧。

村上的大学读了7年,可以说是「不务正业」。

吹笛子、看电影,还不顾家人反对,休学和高桥阳子结了婚,开起了爵士酒吧。

酒吧以他们的宠物猫命名,叫「Peter Cat」。

但到这时,他都从未有过当作家的念头。

直到29岁那年,他在看棒球比赛时,突然冒出了一个想法:

我要写小说。

于是,他回到酒吧后厨,每天熬到凌晨三四点,写出了《且听风吟》。

一个让人怅然若失的孤独故事。

一切都将一去杳然,任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。

处女作,便入围了日本最知名的文学奖——芥川奖。

村上春树,正式出道为小说家。

此后作为专职作家的40多年里,他写出10多部长篇小说,30多部短篇小说,以及大量报告文学、旅行文学、随笔等等。

作品被翻译成几十种语言在30多个国家发行。

投身文学的村上,仍爱电影。

这在他的写作里,留下了很深的烙印。

《寻羊冒险记》中的海豚宾馆,《列克星敦的幽灵》中的幽灵晚会。

都让人想起库布里克的经典恐怖片《闪灵》。

他还酷爱让笔下的角色看电影,让电影成为一个重要的叙事线索。

《挪威的森林》就辟出一大段,描写「我」和绿子去电影院看色情片,生动有情趣。

电影,可以说是村上春树小说世界的一串密码。

懂的人,自然会被这份情怀打动。

村上春树在日本是国民级的明星作家。

据说每六个日本人中,就有一个读过他的书。

但和村上的高产、高热度比起来,改编电影的数量则显得很少了。

为什么说,村上是「最难翻拍的作家」?

一个重要的原因是,他钟爱「留白」。

村上的小说往往故事性不强,很难拍成剧情向长片。

人物大量的内心独白,改成台词则太生硬,舍弃又会影响剧情的推进。

太多抽象的意象,如《世界尽头与冷酷仙境》里独角兽的记忆,《奇鸟行状录》里的井等等。

一旦转化为清晰具体的影像,难免失去原有的意境韵味,折损想象的空间。

归根到底,想翻拍村上春树,首先要搞清楚作品真正的魅力在哪。

不是剧情,甚至,也不是文字。

而是那种虚无的,孤独的,疏离的氛围。

很多翻拍都找错了重点,所以难逃扑街的命运。

80年代初,《且听风吟》被搬上大银幕,导演是村上春树的学弟,大森一树。

为了拿下改编权,他向村上承诺,剧本将完全忠于原著。

不过,出师不利,反响惨淡。

电影将原著的四个故事打散重组,但最终效果,却是让剧情看起来支离破碎、云里雾里。

同时,过分执着于还原原著,就导致了字幕和旁白的滥用。

男主角无聊的碎碎念,看得观众莫名其妙、昏昏欲睡。

在村上的小说里,《挪威的森林》是改编呼声最高的一部。

终于,2010年,电影千呼万唤始出来。

松山研一、菊地凛子、水原希子,全明星阵容。

导演陈英雄,电影节宠儿、金狮奖得主。

然而,救不了在及格边缘试探的口碑。

陈英雄对作品的内涵领悟得并不到位,为增加戏剧性做出改动,失去了原作的灵魂。

小说讲述了三个年轻男女,渡边、直子、绿子之间发生的一系列故事,内核是对性、爱、自我与生死的探讨。

死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内,任你一再努力,你还是无法忘掉的。

但电影却把重点放到了「三角恋」上,落入俗套。

原作中的直子,始终是沉静克制的形象,与绿子代表着「静」与「动」两种状态。

整个故事里,她最激烈的反应,也不过是沉默无言地流泪。

然而,在电影里却很神经质,经常歇斯底里地大叫,与村上所塑造的直子相去甚远。

小说本身的特质,使得电影的改编大有学问。

一要取舍得当,二要拍出氛围。

这两样拿捏好了,便是能够留名影史的佳作。

比如很多人心目中的神作——

《燃烧》。

和《挪威的森林》恰恰相反,这部改编自很少被提及的村上早期短篇《烧仓房》。

本身只有8000多个字,一般导演可不敢挑战。

艺高人胆大的李沧东,果然不负众望。

他对原著做了大量的扩写,改编。

男主角钟秀的家庭背景,原作并未交代。

而电影里增加了入狱的狂躁症父亲,离家出走又回来借钱的母亲。

原生家庭的不幸,使钟秀的心理和行为更加有说服力。

原著写到男主发现女主消失,便结束了。

而影片将故事进一步延伸,让钟秀拼命去寻找惠美,找遍了所有可能的地方,最后杀死了Ben。

这个结局,让人恍惚闪回到李沧东的《绿鱼》《薄荷糖》。

厚积薄发的愤怒,在短暂的释放后,化为沉默的呐喊。

电影的高光时刻,无疑是惠美那段长达三分钟的夕阳裸舞。

原著当中,她吸了大麻便沉沉睡去。

而电影里的她,脱掉上衣,对着绝美的夕阳起舞,顿时有了诗意。

用做梦的状态,抵抗无力的现实,堪称神来之笔。

《燃烧》兼有村上的淡漠疏离,和李沧东的绵里藏针。

不愧是里程碑式的一次改编。

说到这,鱼叔还想提之前推荐过的《哈纳莱伊湾》。

在日本本土改编的电影里,它难得拍出了「村上味」。

海鸟、涛声、人群,热闹非凡。

但身处其中的女人,刚刚经历丧子之痛,无所适从,忧郁迷茫。

吉田羊,活生生就是村上笔下的典型人物。

日本名导市川准的《东尼泷谷》,也获得了不错的口碑。

秘诀同样在于,拍出了淡淡的忧伤,深刻的孤独。

对这些改编电影,村上春树几乎没有发表过自己的看法。

他为人低调,甚至极少在公开场合抛头露面。

2018年,村上时隔37年首次在日本举行记者会。

为的不是宣传新书,而是向母校早稻田大学捐出自己的文稿、著作、藏书,以及2万多张唱片。

除了阅读和写作之外,跑步、听爵士乐就是他最大的爱好。

为了保证写作的质量和速度,他养成了一套极其自律的生活方式。

戒烟戒酒,练习长跑,每天10公里。

这一跑,就是30年。

截至目前,他已经跑完了30多场马拉松,没再抽过烟。

要知道,他曾经可是一天能抽60根烟的大烟枪。

在散文集《当我在谈论跑步时我在谈论什么》里,他记录下自己的写作方法:

每天早上4点左右,准时坐在电脑前开始写作,时长大概在4到5个小时。

每天只写4000字,用400字的方格纸写满10页,绝不少写,也不多写。

在固定的时间段内,保持高度集中的注意力,这一点值得借鉴。

写作目标完成后,他会运动几小时,给大脑充分的放松,再去看书,听音乐,买菜做饭。

然后早睡早起,开始新的一天。

这样的生活方式,在很多人看来是自律到了有些变态的地步。

但村上也有和年轻人一样的小趣味,会上网冲浪。

还建了一个网站,专门用来和读者互动。

聊音乐,聊食物,聊星座,甚至还解答感情问题。

后来,有人将这其中的有趣内容集结成书,便有了之后的《村上朝日堂》系列。

对于被调侃的「万年陪跑」一事,他并不在意。

跑马拉松也没拿到过名次和奖励,但依然跑了30年。

因为他所追求的,从来就不是名利。

而是那份平静自足的内心。

选择自己理想的生活,并全情投入。

坚守热爱的事业,初心不变。

喜爱村上的人们,也不必感到太遗憾。

他的地位和意义,早已不需要奖项来认可。

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