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拉斐尔的三种评价(拉斐尔·桑西油画作品《教皇尤利乌斯二世像》赏析)

纵观古今中外,“世界上画得最美的画家”要数拉斐尔·桑西(Ra…

纵观古今中外,“世界上画得最美的画家”要数拉斐尔·桑西(Raffaello Sanzio,1483—1520)了。在卢浮宫博物馆和佛罗伦萨的乌菲兹美术馆等地,都可欣赏到他的圣母画像,每个都尽显柔美优雅的姿态,可谓是完美的模本。实际上,从文艺复兴结束到印象派诞生这300多年时间里,欧洲美术学院都是以拉斐尔的画作为教材,向学生传授画技。19世纪中期,英国甚至发起了旨在“脱离拉斐尔”的“拉斐尔前派”运动。拉斐尔不仅画画得好,而且身材修长,长相英俊,是位温文尔雅、彬彬有礼的绅士。30岁出头的他已经掌管一家大型工坊,手下有50多名徒弟,受尤利乌斯二世和利奥十世等教皇的宠爱。拉斐尔与列奥纳多·达·芬奇、米开朗琪罗并称为文艺复兴“美术三杰”。达·芬奇完成一幅画作需要花费很长时间,而米开朗琪罗自命不凡,比起绘画更钟情于雕塑,所以负责教皇的肖像画、宗教画及梵蒂冈壁画的最佳人选非拉斐尔莫属。继尤利乌斯二世之后,拉斐尔还为利奥十世画了肖像画。利奥十世也非常喜欢这位画家,甚至想授予他红衣主教的职位,可惜拉斐尔37岁就英年早逝,离开了这个世界。

拉斐尔的三种评价(拉斐尔·桑西油画作品《教皇尤利乌斯二世像》赏析)

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拉斐尔的三种评价(拉斐尔·桑西油画作品《教皇尤利乌斯二世像》赏析)

拉斐尔27岁时的肖像画作品就足以让世人惊叹,因为它和真人一模一样,达到了可以以假乱真的程度。乔治·瓦萨里是与拉斐尔同一时代的文艺复兴时期美术史家,他在著作中写道:“当时甚至有人说,看到这幅画,就好像看到教皇被钉在木板上一样。”肖像画中的尤利乌斯二世的花白胡须长至胸前,在这幅画中,胡子的长度代表着重要的含义。1511年,教皇国的重要城市波伦亚被法军占领。为表达自己的悲愤之情,尤利乌斯二世蓄起了胡子,但在1512年3月剪掉了胡子。这幅画中的教皇还留有胡子,证明这幅画至少完成于1512年3月之前。这幅《教皇尤利乌斯二世像》之所以被称为伟大的杰作,是因为每个人看到这幅画都不禁惊叹,“和真人一模一样”。那时国王和教皇的肖像画都画得比真人更年轻、更伟大、更华美。换句话说,按照古罗马铜币上的皇帝脸来画才合乎常理。那时候,还没有人对国王的肖像画比真人更帅、王后的肖像画比真人更美这一点提出过异议。

但拉斐尔的大胆之处在于并没有将尤利乌斯二世神化,而是还原了他真实的样子。双唇紧闭、皮肤松弛、面部抽搐的教皇看起来完全是一副顽固的倔老头的模样。实际上,尤利乌斯二世并没有“上帝的使者”教皇的风范,而是一个性格暴戾的独裁者。有传闻说,他原本制订计划要将前任教皇亚历山大六世赶下台,却为此四处流浪了近10年,最后靠贿赂别人才坐上了教皇的宝座。总而言之,比起教皇,尤利乌斯二世更像文艺复兴时期的君主。尤利乌斯二世看到这幅肖像画时,会不会勃然大怒呢?尤利乌斯二世也是米开朗琪罗和布拉曼特等人的艺术支持者。米开朗琪罗创作西斯廷教堂的《创世记》,拉斐尔创作《雅典学院》,幕后都有尤利乌斯二世在撑腰,他还是世界上最大的教堂圣彼得大教堂的创立者。尤利乌斯二世之所以与米开朗琪罗关系亲密,是因为他们的性格非常相似,由此可知他的脾气也好不到哪儿去。

当时拉斐尔沉迷于威尼斯画派钟爱的鲜亮颜色,可这幅画里只使用了几种鲜亮的补色,比如教皇身上的红色披肩、白色衣服、深绿色的背景以及金色的椅子。拉斐尔原本打算在墙上画上精美的金色花纹,可画到一半想法改变,将墙壁的背景全部改成了绿色的帷幕。仔细观察,会发现右边还留有花纹的痕迹。这种节制的色彩使用,使这幅肖像画给人既强烈又现代的感觉。拉斐尔想在这幅肖像画中隐秘地刻画出尤利乌斯二世强势暴戾的独特性格。画中的教皇衣着朴素,可手上却戴着六颗纯天然色的宝石戒指。拉斐尔还发挥聪明才智,选择橡子作为教皇所坐凳子上的柱子材质。尤利乌斯二世原本的姓为“罗韦雷”(Rovere),意大利语的意思是橡树,所以拉斐尔用橡树的果实橡子做成椅子的柱子,间接向观者传达“教皇原本是罗韦雷红衣主教”的信息。通过教皇衣服上细致的褶皱、帽子和椅子,都可以看出拉斐尔受当时佛兰德斯画派细致入微的画法影响。这种简洁强烈的风格对后代画家创作教皇的肖像画产生了潜移默化的影响,在委拉斯开兹(Diego Velazquez)的《教皇英诺森十世》中就能明显感受到拉斐尔的影子。

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